الأحد، 10 أبريل 2016

رواد العمارة


ايوه مينغ بى ( Ieoh Ming Pei ) " مواليد 26 أبريل 1917 ".
ولد ايوه مينغ بى في الصين … وهو في الـ 17 من عمره جاء للولايات المتحدة الأمريكية لدراسة Santiago Calatrava, وبعد 76 عاما من ذلك الحين، إستحق بجدارة أن يعتبر واحداً من أعظم عمارة الحداثة فى العالم. وهو معروف بأشكاله وتكويناته المجردة الكبيرة، والتى تحمل طابع هندسي يدمج الطراز التقليدي الصيني في أعماله.


Le Grand Louvre
بدأ ايوه مينغ بى حياته المهنية عام 1950 مع تصميم تقليدى لمبنى إدارى عادي في اتلانتا، جورجيا. وبعد تأسيس مكتبه الخاص في عام 1955 ركز على المشاريع العمرانية مثل أبراج خليج كيه أى بى أس ( Kips Bay Towers ) في مانهاتن بنيويورك, وفي أبراج سوسايتى هيل ( Society Hill Towers ) .. ولكنه بدأ لإحداث تغيير حقيقي مع مشروع مختبر ميسا (Mesa Laboratory )، والذى يقع على مشارف مدينة بولدر، كولورادو. هذا المختبر الجديد كان مصمم بشكل يثير الدهشة في مدى إنسجامه مع الموقع العام … وبعد عدة سنوات أصبحت هذه التحفة المعمارية الفريدة تحصد الجوائز العالمية نظرا لتميزها الجمالي، والوظيفى، ومتانتها في الوقت نفسه.


The Bank of China Tower
وشملت مشاريعه التالية المباني الجديدة لبعض الجامعات الأميركية ومحطات المطارات والمكتبات العامة والقاعات الإجتماعية حتى أنه بدأ تقريبا فى تصميم مباني في جميع أنحاء العالم للحكومات والمصارف الدولية والمؤسسات الثقافية المرموقة.


John F. Keedy Presidential Library and Museum
وأعمال بى الاكثر شهرة هي: المكتبة الرئاسية ومتحف جون ف. كينيدي (John F. Keedy Presidential Library and Museum ) في بوسطن، والمتحف الوطني للفنون ( National Gallery of Art ) في واشنطن ، الهرم الزجاجى لمتحف اللوفر في باريس، وبرج بنك الصين في هونغ كونغ، ومتحف الفنون الإسلامية في الدوحة.

رواد العمارة


فرانك غيري ( Frank Gehry ) " مواليد 28 فبراير 1929 ".
الحاصل مع لقب "أهم معماريوا العصر" من قبل مجلة فانيتي فير، أنه فرانك جيري لديه سابقة أعمال مذهلة، وأعماله يقال عنها انها من درر العمارة المعاصرة. وبالرغم من أن هذه الألقاب والمقولات قد تكون قابل للجدل بشكل ما، إلا أن هناك أمر واقع … وهو أن مباني غيري (بما في ذلك مقر اقامته الخاص) تمثل مزارات سياحية رائجة في جميع أنحاء العالم. وكان المهندس الرئيسي الوحيد في عصرنا الذي اشتهر من خلال مقر اقامته الخاص في سانتا مونيكا، كاليفورنيا.


Der Neue Zollhof
فرانك غيري هو بالتأكيد أهم الداعين ورواد نمط الديكونستركشن ( Deconstructivism ) أو التفكيكية، ويسمى هذا النمط أيضاً عمارة الديكو (DeCon architecture ) ، هذا النمط هو تطور لعمارة ما بعد الحداثة ( postmode
architecture ) والتي تتسم بأفكار التجزئة ( fragmentation ) من خلال التلاعب بالسطوح الخارجية … وخلافا لمعظم الاساليب والأنماط المعمارية المستخدمة، فإن الاعتقاد الرئيسي في العمارة التفكيكية هو أن الأشكال لا تتبع الوظيفة. على الرغم من أن العديد من المتخصصين ينتقدون هذا النوع من المباني، إلا أنه دائما ما يلفت نظر المارة البسطاء ليقفوا أمامه مذهولين.


The Guggenheim Museum Bilbao


Marqués de Riscal Vineyard Hotel
صمم غيري عشرات المباني في جميع أنحاء العالم، ويوجد له حاليا 23 مشروعا أخر في مرحلة البناء أو قيد الانتظار. ومن أبرز أعماله وأكثرها شهرة: قاعة حفلات "والت ديزني" في لوس أنجلوس، ومتحف "غوغنهايم" في بيلباو، ومبنى "دير نويه زولهوف" ( Der Neue Zollhof ) في دوسلدورف، وفندق "ماركيز دي ريسكال فينيارد" ( Marqués de Riscal Vineyard ) فى إليسغو.

:


ولد علي لبيب جبر بالقاهرة بحي الحلمية الجديدة بالقرب من قلعة صلاح الدين في 14 فبراير 1898م التحق بمدرسة المهندس خانة وتخرج منها في عام 1920 م سافر الي اوروبا وحصل على دبلوم مدرسة العمارة بجامعة ليفربول عام 1924 وعمل بالتدريس في قسم العمارة بكلية الهندسة التي تخرج فيها إلى جانب وضع التصميمات المعمارية للمشروعات التي وكلت اليه ولقد عين معيد بكلية الهندسة عام 1920 وهو مدرس للتصميمات المعمارية ثم أستاذا بكلية الهندسة الملكية من عام 1924 وقد تولى رئاسة قسم العمارة من عام 1946 حتى استقالته عام 1955 واستمر استاذاً غير متفرغ بكلية الهندسة بجامعى القاهرة في يونيو 1955 حتي أنهي عمله بالكلية في الثامن من أكتوبر عام 1961 وهو أول رئيس مصري لقسم العمارة بجامعة فؤاد الأول وقد قام بدوره الوظيفي في جوانب المعمار وسانده في ذلك العديد من المسئولين عن المؤسسات الوطنية وعلى رأسهم طلعت حرب لطموحه في إرساء قواعد اقتصادية وطنية عهدت تصميماتها إليه وكذلك فتح لاستأذنا الطريق كموضع ثقة أمام أزمات المعماريين الوطنية للمشاركة في هذه الحركة المعمارية بعد إن كانت وقفا على الأجانب أو من حكمهم وقد عمل علي جبر مستشارا للجنة الفنية بمحافظة القاهرة ورئيس لجمعية محبي الفنون الجميلة ممثل لمصر في المؤتمر الدولي لاتحاد المعمارين المصرين في لشبونة وممثل لمصر في مؤتمر العمال الدولي في فلادليفا وعضو لجنة التحكيم الدولية لمشروع مسابقة جامعة الرياض وحكم دولي في مسابقة مطار القاهرة عام 1954 ويعتبر علي لبيب جبر أول معماري تمنحه الدولة جائزة الدولة التقديرية عام 1963 ونال وسام الجمهورية 1963 لأسهامه في مشروع تصميم وتنفيذ مبني المراقية الجوية بميناء القاهرة الجوي ولقد أتخذ مجلس محافظة القاهرة قرارا بإطلاق أسمه علي الشارع الذي يقع فيه مكتبه (ممر بهلر سابقا ) ولقد فتح مكتبة بالقاهره من عام 1925 وزاول المهنة قرابة الأربعين عاما وكان عضوا بلجنة أبحاث الهندسة المدنية والمعمارية بالمجلس الأعلي للعلوم وعضو باللجنة الدائمة للبحوث بوزارة الشئون البلدية والقروية وعضو باللجنة المعمارية لمعهد أبحاث البناء وعضو بالمجلس الأعلي لرعاية الفنون والأداب والعلوم الاجتماعية لجنة العمارة وعضو بجمعية المهندسين المعماريين ولقد توفي علي لبيب جبر في 19 يناير 1966م عن عمر يناهز ثمانية وستون عاما من الفكر والتميز والابداع والعطاء .


اسكتشات معمارية





















How To Draw A City Using Two Point Perspective

عناصر العمارة الإسلامية


3 - الحليات و الزخارف و المقرنصات:
هي حليات معمارية تشبه خلايا النحل، استعملت في المساجد في طبقات مرسومة و تستعمل في الزخرفة المعمارية او بالتدريج من شكل الى اخر وخصوصا من السطح المربع الى السطح الدائري الذي تقوم عليه القباب. و قد ظهرت المقرنصات في القرن الحادي عشر، ثم اقبل المسلمون على استعمالها استعمالا عظيما حتى صارت من مميزات العمارة الاسلامية في واجهات المساجد و المساكن و تحت القباب و في تيجان الاعمدة و في الاسقف الخشبية اختلفت اشكالها باختلاف الزمان و المكان.





4 - الأعمدة و التيجان:
استعملت في البداية اعمدة كانت تنقل من المعابد والكنائس والعمائر المزينة، ثم اكتسبت العمارة الاسلامية اعمدة و تيجان مبتكرة سميت اعمدة ذات البدن الاسطواني و ذات المضلع تضليع حلزوني، و ذات البدن المثمن الشكل.
و كانت الاعمدة في بعض الاحيان تؤخذ من مباني بعض اطلال الابنية الرومانية القديمة او البيزنطية القديمة لاستعمالها في باكيات المساجد، و من الطبيعي كان تاثير هذه الانواع من الاعمدة غريبا في مجموعه.
اما الاعمدة التي ابتدعها فنانو العرب و الصناع المهرة في العمارة الاسلامية، فكانت تتميز باشكال حلياتها الشرقية العربية الاصيلة، كانت تمتاز بالبساطة، رفيعة، نسبة ارتفاعها 12 مرة للقطر، لها تيجان جميلة ذات رقبة طويلة و صفحة مربعة مشغولة بالمقرنصات، مع اشغال الارابسك التي تركز فوقها العقود العربية.






5 - القباب:
اخذ الفن الاسلامي في بناء القباب عن الساسانيين و الاقباط و البيزنطيين، و اقبلوا على استعمالها في الاضرحة حتى اطلقت جزءا على الكل و صارت كلمة قبة اسما للضريح كله، و قد انتشرت في العالم الاسلامي انواع مختلفة من القباب، و لعل اجمل القباب الاسلامية هي الموجودة في مصر و سوريا و يرجع اقدمها الى العصر الفاطمي.
و قد كانت القباب في العهد الاول حتى نهاية القرن الحادي عشر الميلادي صغيرة، و اقتصر استعمالها لتغطية الامكنة امام المحراب، ثم انتشر استعمالها للاضرحة، و استعين في اول الامر لهذا بعمل عقود زاوية لتيسير الانتقال من المربع الى المثمن، و لما ان تعددت مثل هذه العقود و صغرت و نظمت في صفوف، نشات الدلايات المقرنصة التي انتشر استعمالها في جميع القباب في اوائل القرن الرابع عشر الميلادي.

و من الجدير بالذكر ان للزخارف في العمارة الاسلامية حلاوة ينعم بها دون غيرها من زخارف الطرز الاخرى، كما تنفرد بمشروع كامل لدراسة الالوان، و تتميز بالبساطة التامة في التصميم، حيث كانت العمارة الاسلامية اكثر العمارات حياة و اشدها بهجة و اعظمها خلودا.




اهم عناصر العمارة الاسلامية


1 - المـاذن:
ظهرت الماذن في العمارة الإسلامية لاول مرة في دمشق حين اذن بالصلاة من ابراج المعبد القديم الذي قام فيما بعد على انقاضه المسجد الاموي. و كانت هذه الابراج هي الاصل الذي بنيت على منواله الماذن الاولى في العمارة الاسلامية، ولا سيما في مصر والشام وبلاد المغرب.
و كانت الماذن في العصر الاإسلامي الاول مربعة القطاع حتى الشرفة الاأولى، ثم تستمر كذلك مربعة او على شكل ثماني الاأضلاع، و يلي ذلك شكل مثمن او دائري و تنتهي بقبة صغيرة.
اما ماذن العصر الذهبي في الاسلام فكانت تقام على قاعدة مربعة ترتفع قليلا على سقف المسجد، وبعد ذلك تتحول على شكل ثماني الاضلاع الى الشرفة الاولى، وكان يحلى كل ضلع من هذه الاضلاع الثمانية قبة صغيرة مزودة باعمدة لها نهاية مثلثة الشكل.
اما ماذن الدولة العثمانية، فكانت من النوع المخروطي على شكل القلم، وهي دائرية القطاع بكامل ارتفاعها، وتنتهي بشكل مخروطي. وغالباما تكون لها شرفة واحدة استعيض فيها عن البرامق الحجرية بحواجز من الخشب.



2 - العقـود:
عرفت العمارة الاسلامية انواعا مختلفة من العقود، و كان كل بلد يفضل بعض هذه العقود على البعض الاخر. ومن العقود التي استعملت في العمارة الاسلامية بوجه عام ما ياتي:
      1.2.عِقد على شكل حدوة الحصان، وهو عقد يرتفع مركزه عن رجلي العقد، و يتالف من قطاع دائري اكبر من نصف دائرة.
      2.2. العقد المخموس، وهو يتالف من قوس و دائرتين وهو مدبب الشكل.
      3.2. العقد ذو الفصوص، استعمل خصوصا في بلاد المغرب و يتالف من سلسلة عقود صغيرة.
      4.2. العقد المزين باطنه بالمقرنصات، شاع استعماله في الاندلس ولا سيما قصر الحمراء و بلاد المغرب.
      5.2. العقد المدبب المرتفع، استعمل بكثرة في ايران و نجد منه امثلة في مسجد الشام و استعمل ايضا في مساجد مصر.






السبت، 9 أبريل 2016

Exterior finish

التصميم المعماري

مستشفيات

العمارة الوحشية تاريخها و خصائصها .


ظهر هذا الاتجاه المعماري في النصف الثاني من الخمسينات من هذا القرن حيث انطلقت من انكلترا من خلال اعمال الزوجين اليسون وبيتر سميتسون , alison and peter smithson.هناك من ينسب بداية الوحشية إلى لوكوربوازييه من خلال طابع المبنى السكني الشهير في مرسيليا"استخدام الخرسانة العارية ,تكرار العناصر الشاقولية , تغير مقياس الفتحات في واجهات المبنى "كما ان كنيسة رونشان في فرنسا تعكس بعض صفات الوحشية إلا أن البعض يقول أنها ذات اتجاه فريد وخاص .من اهم المعماريين الذين اعتمدت على ارائهم الوحشية : وغست بيريه ,ادولف لوس ,اريك مندلسون ,والتر غروبيوس ,بيتر اود من اهم الميزات التي امتاز به هذا الاتجاه المعماري : -صياغة التكوين الاساسي للمبنى من عدد من الحجوم المعمارية المترابطة والمتداخلة -اظهار مادة البناء الساسية بشكل صريح في المظهر الخارجي والفراغات الداخلية للمبنى واظهار الهيكل الخرساني المسلح -استخدام الجدران الخرسانية والاجرية العارية وذلك للحصول على خشونة متعمدة في الطابع المعماري للمبنى لرغبة المقصودة في التوصل الى حجوم معمارية ضاغطة توحي بثقل المبنى - كثيرا ما تشكل الجدران الخارجية والداخلية القاطعة زوايا مختلفة"منفرجة , حادة, قائمة "وذلك من اجل الابتعاد عن الاشكال التقليدية - يلاحظ في الواجهات عدم الانتظام والعشوائية المقصودة في توزيع الفتحات - في الكثير من شواهد العمارة الوحشية اتبعت حلول واساليب معمارية قريبة من اصول العمارة التعبيرية وملامح الفن الحديث - استخدام التاثيرات الجمالية والحسية الناجمة عن تكرار الميازيب الخرسانية الضخمة ذات المقطع المربع او الدائري كما لا تخلو عمارتهم من لمسات تميزها كالاعمدة المفردة او المزدوجة التي تتقدم سطوح الواجهات والتضاد ما بين المقياس الصغير الناعم والمقياس الكبير الضخم لعناصر واجهات المباني الرئيسية والثانوية - لم يلتزمو بان تعكس واجهات المبنى طبيعة الفراغات المعمارية الداخلية من أهم معماري هذا الاتجاه وأهم أعمالهم : - اليسون وبيتر سميتثون ومن أعمالهما مدرسة نورفلك في انكلترا عام 1954 والمبنى السكني في واتفورد عام 1956 , حدائق روبن هود لاليسون وبيتر سميتثون "1966-1972" في لندن - الفار التو الفنلندي الذي تاثر نوعا ما بالوحشية لكنه بقي وفيا للافكار التي صاغها لنفسه ويظهر هذا التاثر في كنيسة فوكسينيسكا في فنلندا - والتر فيودرر الالماني من اعماله الكنيسة الكاثوليكية بيتلاخ في المانيا1964-1968 - ارنستو روجرز , arnesto.R صمم مع مجموعة من المصممين مبنى تورفيلاسكا torre velasca في ميلانو في ايطاليا .- ادخل المعماريون الوحشيون خلال الفترة 1952-1957 مصطلح البنية العنقودية او الكلاستر "cluster"تطال فكرة الكلاستر المستويين التخطيطي والمعماري وهي تمثل بنية حجمية وفراغية ذات نمو عنقودي نووي مؤلفة من عناصر وحيدة الوظيفة او متعددة الوظائف . - كنزو تانغي يعد من الذين تاثروا بافكار الوحشية من اعماله دار المجلس البلدي في كوراسيكي ومبنى اذاعة ياما ناتشي ومركز الاتصالات في كوفو ومبنى مركز الفنون في سوغيتسو بطوكيو ومبنى المركز الثقافي في نيتيناني ..







Rendering Grass in Site Plan

Rendering Trees in Site Plan

Gray Markers Values

Gradual Value Change With Markers

Introduction to Markers

اشكال لتبليطات مختلفة للاظهار المعماري





اسكتشات معمارية